为了传承工匠精神,让传统手工技艺发光发亮,青岛发起了一场“指尖上的青岛”青岛民间十大文化匠人评选活动。青岛工艺美术大师李继伟就是十大文化匠人中的一位,他创造性地开发了玻璃书法雕刻,以玻璃、水晶、琉璃为基材,专门复制古代碑刻、摩崖、刻帖、名家墨迹,以及各时代优秀绘画作品。李继伟说,他做玻璃书法雕刻的心思很简单,除了兴趣使然,还有就是希望能让那些古代碑刻、名家墨迹传承下去,“看到那些石碑都风化了,感觉挺可惜的”。
书法雕刻:
既是兴趣也想传承艺术
在滁州路的一个小院里,穿过嘈杂的玻璃加工厂,沿着楼梯而上,记者来到了这处“叩璃堂”,也就是青岛工艺美术大师李继伟的“中国玻璃碑林”工作室。这间工作室虽然小,但散落着不少古代名家书法字帖和书籍,颇具文化味儿。
李继伟曾就读于山东艺术学院,主修国画专业,在学习国画期间,兼修书法。毕业后他从莱阳老家来到青岛做玻璃雕刻的工作,“主要是雕花,牡丹、荷花之类的”。虽然雕的这些花挺俗气,但为了维持生计,李继伟一干就是十五六年。六七年前,一个偶然的机会,一个朋友跟李继伟聊天的时候,说中国古代有那么多石碑都风化了,残缺了,你能不能用玻璃把它们刻出来?李继伟平常也有写书法的爱好,有时候也会在玻璃上刻刻字,听朋友这么一问,突然有种茅塞顿开的感觉,说为什么不这么做呢?自己既有这样的爱好和手艺,又很有意义。所以从那时候起,李继伟就专心研究玻璃书法雕刻。他想去翻刻复制古代的一些碑刻,将这些艺术进行另一种方式的保存和呈现。
注重细节:
跟原作误差不超0.1毫米
对于玻璃刻字的步骤,李继伟介绍说,首先要在玻璃上附上一层膜,然后在膜上用浆糊粘上白纸,这一步很关键。紧接着就是将选好的经文用毛笔临摹在白纸上,用小刻刀把字的轮廓掏空,随后需要借助喷砂机在李继伟自制的小暗室完成,这就是刻字过程。自从创立“玻璃碑林”艺术工作室以来,他已经复制刻印了《散氏盘》《石鼓文》《乙瑛碑》《平复帖》《祭侄文稿》《赤壁赋》等完整的艺术作品。
虽然刻字和雕花在工艺上大同小异,但李继伟说两者的功夫可天差地别。其实,这个书法雕刻说开了也不难,雕花工艺很多人都会,但刻字的全国就没有,不是会不会的问题,而是能不能做的问题。一方面书法雕刻关键在于细节的处理,比如你雕花的时候大点小点无所谓,但刻字要跟原作一模一样,而且古人的字都偏小,误差不能超过0.1毫米,很多人都做不了这个细活。另一方面,这种细活没有效益,“比如你雕个牡丹花,可能半个小时甚至十几分钟就出来了,但你刻一块50字左右的玻璃往往需要一周时间。还有可能你出了一个小失误,这一个星期就白做了”。
慢工细活:
有时候晾晒就得半年以上
李继伟说,玻璃书法雕刻并不是完全没有难度,“你要懂书法”。所以,开始一件作品之前,李继伟往往要提前临摹一段时间,对所要雕刻的书法掌握到一定程度,“研究他的书法怎么写的,要把他的书法写一遍,要理解他这个字是怎么出来的,他是怎样用笔的,即使一个点也很关键,否则懂行的人就说你形似神不似”。
李继伟指了指眼前玻璃雕刻上的一个字说:“像这个小点,有可能十几分钟才能把这个小东西给保留住”。李继伟说,如何把这个小点保存住,不让它从玻璃上掉下来才是最难的,“因为一个小点粘在玻璃上,很容易一抹就掉,甚至不抹都能掉下来,那我就要让它掉不了。窗上贴的那些不干胶给了我启发,这些不干胶时间一长,你怎么擦都擦不下来。于是我就把整个玻璃加热,或者让太阳晒一晒,让它有一定的耐性,所以我经常晾晒半年以上才能继续雕刻,这是我试了好多次才总结出来的经验”。
所谓匠人或大师与一般工人师傅的区别在哪?在李继伟看来,技法是一样的,只是下的功夫大小而已。而玻璃书法雕刻就是这样一个慢工出细活的工作,在他从事玻璃书法雕刻的这七八年时间里,李继伟总共才做了200多套作品。
泰山石刻:
五年20余次登泰山才完成
在李继伟复制的众多经典作品中,泰山经石峪石刻最令人震撼。李继伟从2011年开始,5年时间20余次登泰山,终于利用40块一平方米大小的玻璃板,缩小49倍,将刻石的原始风貌完美地复原出来,“你需要把这个东西吃透,因为它不是像咱现在这些东西一样整整齐齐的,它是错开的,缺了哪都不知道,经文是5700个字,当时古人就没刻完,后来经过一千多年的风化,现在剩了1000多个字,其他那些都没有了,怎么找?就是通过考古专家,还有其他一些方法,比如找书法家等,我花了五年时间才把每个字在什么位置上都找出来”。
在完成作品后,他常常会请一些书法专家来探讨,严谨的专家们甚至会拿着放大镜来仔细审阅每个字的每个笔画。李继伟要做的是尽量把书法作品原有风韵,笔画的节奏、力度都保留下来。
李继伟之所以能一直坚持下来,完全就是兴趣使然,“现在都说情怀,也是那么个意思吧！有些人喜欢写字,但他也不想当书法家,也不想去参赛,他为了什么?就是玩,就是喜欢。还有那些养鸟的,养个鸟它能干啥呀?也没什么用,还得往里搭钱,对吧?”
